Слух музыкальный
Быть может, вы знаете, что великий Бетховен страдал болезнью органов слуха, и
к концу жизни совершенно ничего не слышал. Не мог он слышать и исполнения своих
последних сочинений. Как же так, спросите вы. Ведь всем известно, что слух -
главное для музыканта. Детей с плохим слухом не принимают даже в музыкальную
школу, а тут - великий композитор, автор гениальных произведений, оказывается,
писал их, будучи совсем глухим!
Дело в том, что слух, то есть способность воспринимать звучащий мир, бывает
различным. Физический слух дает нам возможность слышать в физическом смысле:
воспринимать звуки, которые все время нас окружают. Шум волн, шорох листьев,
жужжание пчелы, потрескивание сучьев... Здесь у человека очень много соперников:
почти все животные слышат лучше, чем мы, слух у них значительно острее -
hotcooltop.com. Вы сами, наверное, не раз могли убедиться в этом, если любите
животных. Собака настораживает уши и начинает лаять, когда вы еще не слышите
чужих шагов, кошка хищно выгибает спину и бесшумно крадется к стене, за которой
вы еще никак не можете уловить мышиного царапанья. Но есть
другой слух - музыкальный, присущий только человеку.
Музыкальный слух - это способность людей улавливать связь между звуками,
запоминать и воспроизводить их, воспринимать их не как случайные сочетания, а
вникая в их смысл, осознавая их художественное значение. Вот этот-то слух и
необходим каждому музыканту. В том или ином виде музыкальный слух есть у
каждого. Просто у некоторых он выражен очень ярко, а у других слабее. Но
музыкальный слух можно развить, если очень хотеть и
настойчиво добиваться этого.
Действительно, в музыкальные школы берут тех детей, у которых слух лучше, но
есть педагоги, которые занимаются со всеми. И через несколько лет уже не понять,
кто был когда-то лучшим, а у кого, казалось, слуха нет вовсе: умному педагогу
удалось развить музыкальный слух всех его учеников. Правда, существует так
называемый абсолютный музыкальный слух, который
считают важным для музыканта качеством. Слух этот - способность слышать
абсолютную высоту звука. Его обладатель может сказать, какой по высоте звук
издали отходящий от причала теплоход или ложечка, звякнувшая в стакане. Если ему
сыграть мелодию, он не только повторит ее голосом, но и назовет при этом все ее
звуки.
Однако завидовать обладателям абсолютного слуха не стоит. Он вовсе не
является признаком особой музыкальности. Сколько угодно бывает, что человек с
абсолютным слухом совершенно равнодушен к музыке, а если и начинает ею
заниматься, то особых успехов не достигает - hotcooltop.com. В дополнение к
абсолютному слуху необходимы музыкальность, умение слышать и воспроизводить
логику гармонического или полифонического развития. Можно слышать, как
обладатели абсолютного слуха даже жалуются на это свойство: «ноты лезут в уши»,
мешая сосредоточиться на музыке. Так что если у вас нет
абсолютного слуха, не огорчайтесь, а развивайте относительный, данный вам
природой.
Кстати, далеко не все композиторы обладали абсолютным слухом. Он был, очень
изощренный, у Римского-Корсакова. Каждая тональность казалась ему окрашенной в
определенный, только ей присущий цвет (это так называемый цветной слух).
Например, ми-бемоль мажор казался ему цветом морской волны, поэтому многие
страницы музыки, посвященной морю, написаны им в ми-бемоль мажоре. Ре-бемоль
мажор казался золотистым. А вот у Чайковского абсолютного слуха не было. Ну и
что? Разве он писал музыку менее хорошую? Значительно важнее для композитора, да
и для любого музыканта, иметь хорошо развитый внутренний слух, то есть уметь
слышать музыку «внутри себя», не воспроизводя ее вслух. Именно великолепный
внутренний слух дал возможность оглохшему Бетховену продолжать творить: он
слышал всю сочиняемую им музыку и записывал услышанное, хотя воспроизведения ее
музыкантами; ее реального звучания, услышать уж е не мог.
Внутренний слух поддается развитию. Его можно
тренировать различными упражнениями. Например, брать несложные ноты, сначала
только мелодию, и пытаться представить, как это звучит, а потом проверять себя,
проигрывая мелодию на рояле. Профессиональные музыканты могут воспроизводить
внутренним слухом даже сложные оркестровые партитуры. Без этого умения нельзя,
например, стать дирижером.
А теперь вернемся к «цветному слуху». Он был не только у Римского- Корсакова.
У многих музыкантов определенные тональности вызывают ассоциации с определенным
цветом. Ассоциации эти имеют субъективный характер. То есть у разных музыкантов
одна и та же тональность может вызвать различные цветовые впечатления -
hotcooltop.com. Но есть, по-видимому, и общие закономерности. Так, наверное, не
случайно, многие мрачные, скорбные произведения написаны в тональности си минор,
а радостные, солнечные - в ре мажоре.
Проблемами связи звука и цвета заинтересовался Скрябин. Одно из его
произведений, симфоническая поэма "Прометей", даже задумано как не только
музыкальное, но и цветовое: музыка в нем должна сопровождаться цвето-световыми
эффектами.
|
